行草書法怎么寫（行草書法欣賞評測）
錢玉清
中國書協書法培訓中心教授
清華大學美術學院特聘教授
2012年書法報·書法海選
“蘭亭諸子”獲獎書家
行書而或中堂
（第7行“上”應為“高”）
規格116cm×67cm
作品評語
從作品的整體情況來看，作者或未經過系統、規范、嚴格的學習訓練，不管用筆、結字，還是墨韻、章法布局等，都缺乏對書法相應的基本認知。
一、用筆。筆法是書法的核心，歷觀古人經典書作，無不在用筆一途令人心折、動人心懷，或精勁雋逸、或遒媚蒼澀。但 該作即在書法尤為關鍵的環節（用筆）上顯得力不從心，無所依傍，多數點線混沌、模糊，使轉不清、提按不明，究其原因，可能作者未曾寫過楷書，或楷書寫得不多。
錢玉清示范作品
行書而或條幅
規格136cm×34cm
二、結字。趙孟頫以為：“書法以用筆為上，而結字亦須用工。”從此作來看，作者依稀師范大王，兼取南宮風氣，然除“影”“登”“樓”“遠”“處”等少數字外，大多數字的字構、字態、字形松散、失重、乖戾，或這筆過長，那筆過短；或這頭過重，那頭過輕；或這邊過高、那邊過低， 很少有適當的、恰好的成熟表達。
三、墨韻。作者施墨大膽，吸收了古人特別是王鐸的漲墨手法，作品水墨淋漓，潤澤飽滿，為作者的勇氣、膽氣點贊。但用墨的常識性、技巧性的知識構成尚有待提高。首先是墨色僅偏于二極，層次感、豐富性不夠；其次，在潤、枯矛盾關系處理上未作思考，漲墨多在作品的上部和下部，形成上下重、中間輕的局面，如頂端一排的第一字“而”“金”“何”“辱”“嗟”“之”“之”“其”俱為漲墨，為何要這樣呢？相比較還是下部合理些，枯潤相間，以潤為主。
四、章法布局。因紙張幅面受限，以題款的形式完成正文的章法布構古來有之，但作者顯然對這種處理方式不熟悉。如確因篇幅有限，以同樣字徑無法寫完一個相對完整內容的情況下，則應提前結束，合理留白，而不可內容充塞滿篇。該作如在“湖”處“收官”，余下正文重新換行，下浮一二字以落款形式完成則是另一種面貌。另：此作尚有兩個別字，一個簡化字。“曜”應為“躍”、“皆”應為“偕”、“選”應繁寫。
經典解讀
王鐸漲墨法的運用
■錢玉清
有明以來，影響中國書法發展的關鍵人物中，王鐸絕對是神一般的存在，啟功先生盛贊王鐸之書：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”尤其他在行草書領域的卓越成就奠定他在書法史中的地位，其中最有突破性、開創性的貼有“王鐸”標簽的藝術表現特色當屬“漲墨法”，“漲墨法”或許未始是王鐸的發明、首創，但其在書法中的廣泛運用、大量運用應該說是史無先例、前無古人的，也在書法史上留下了濃墨重彩的一筆。
王鐸 行草《雒州香山作》詩軸
雒州香山作。
舊日莊嚴地，林香景未殘。
為心方欲寂，入澗忽然寬。
橙實側深埡，鐘聲浮別巒。
僧人說九老，髣髴（同“仿佛”）見花壇。
以王鐸《雒州香山作》為例（如圖），此作作于明崇禎十三年（庚辰，1640年），行書，規格為247cm×53.2cm。通篇正文45字，幾近無一處枯筆，水墨交融，華滋流漓，健筆縱橫，連綿雄放，似高山流水，一瀉千里，映射出撼人心動的磅礴力量。
此作至少有十二次蘸墨，每次蘸墨重新起筆均呈漲墨效果，然無一字不能辨識，一次蘸墨書2—5字不等，最長處書10多字，表現出極強的隨意性、隨機性和無規律性。似用硬毫書寫，即便筆飽墨重時也有細線映帶縈繞，不致肥臃無骨，形同“墨豬”；而墨少筆輕時更是鋒棱勁峭。
用墨看似漫不經意，實則匠心獨具，如左右橫向對照的話，不難發現，墨色最濃重的字旁邊就會有筆趣最輕巧的字與之對應，“香”左邊的“磵（澗）”、“橙”右邊的“日”、“鐘”右邊的“景”等，形成了二元對立的矛盾觀照，既豐富了關系，又平衡了局態，大大增強了視覺沖擊力和藝術感染力。
